Da Castri, però, non c'è da attendersi un' adesione letterale; Egli va a scavare nelle viscere dei testi, tende a portarne alla luce alcuni grumi. Soprattutto, però, c’è da dire che sia che si cimenti con Pirandello o con Scabia, con Seneca o con Von Kleist, Castri mette in scena sempre il medesimo autore: che è poi se stesso.

Così, anche stavolta, egli si è rifatto a stilemi già sperimentati, rivedendoli, rifinendoli, portandoli talora all'esasperazione: propone un primo atto nel quale non ha toccato una riga del testo originale e poi, come già fece con “Hedda Gabler ", rimuove in toto il testo, opera un ribaltamento di scena, ricomincia con una nuova angolatura; gioca a nascondere i personaggi dietro colonne, a lasciare la scena vuota; punta ad un'iterazione che diviene anche ossessiva, smorzata da una recitazione nella quale abbondano risatine, giunge persino a una scarnificazione dei personaggi eccessiva, come allorché riduce l'iniziale scena del Tribunale della Vema ad un monologo fra tre persone che si danno il cambio, non in una grotta, ma alcune colonne a parte, sul nudo palcoscenico del Grande, lasciato alla vista del pubblico. [...] 

Marco Bertoldi, “CATERINA DI HEILBRONN" : non una prima ma una poco felice prova col pubblico in "Giornale di Brescia",  8 aprile 1981