L'autore della novità, Renato Sarti, ha già meritato la stima di Strelher, che gli ha messo in scena l'atto unico Libero. Un maestro della sperimentazione, Massimo Castri, ha accettato di firmare la regia, e una grande attrice, Valeria Moriconi, ha voluto rappresentarlo. La racconta storie (ma perché avere banalizzato il titolo originale Ravensbrück, ben più intrigante?) rappresenta dunque, nel panorama teatrale della stagione, un avvenimento degno di attenzione.

Vediamo il testo anzitutto, Sarti ha messo a confronto in un ufficio di polizia da "giallo all'italiana", ossia scalcinato, una barbona dal passato misterioso, portata verso la bottiglia e raccontaballe, e un ispettore di polizia che conduce come può e come sa le indagini per verificare se la donna abbia veramente ucciso un'altra barbona, avida e maligna, con una coltellata nella schiena. L'indiziata ha un alibi che l'ispettore stima poco credibile, l'alibi si rivelerà fondato ma, prima, succede il finimondo. Infuriata perché il poliziotto la maltratta e maltratta la sua mercanzia, palloncini e giocattoli di plastica che sono la sua fonte di sostentamento, la vecchia lo prende in ostaggio brandendo una pistola e lo ammanetta. Intanto, fuori, nevica. Intanto dei poliziotti cecchini si appostano sui tetti. Intanto vien fuori quel nome ch’era il titolo originario della pièce Ravensbrück: lager femminile del Terzo Reich dove la donna, incinta, era stata reclusa. Fantasmi della guerra, confronto di generazioni. O la vecchia, appunto, conta soltanto balle? L'ambiguità del personaggio - stuzzichevole, evidenziata dall'abbigliamento, dai gesti e dai toni "a sorpresa” della Moriconi - è quella di una “folle di Chaillot" finita in un commissariato. Giraudoux è in effetti, per un testo del genere, un riferimento d'obbligo, ma sul piano letterario Ravensbrück si presenta soprattutto come una storia che comincia alla Simenon e diventa un grottesco alla Dürrenmatt. Non crederete un attimo, a questo punto, alla morte - finta, difatti - della vecchia, ad opera di un cecchino.

Paradossalmente, e purtroppo, la parte patetica di La raccontastorie è la più fragile, per eccesso di prevedibilità. Voglio dire che qui la pièce di Sarti - ben congegnata a mio parere, non quanto però una sua precedente commedia, Gianna Nicoletti, passata purtroppo quasi inosservata - denuncia la sua costruzione mentale. E non so, francamente, se questa impressione non venga accentuata dalla foga con cui la Moriconi si appropria della parte, mostrandosi per quella che è, protagonista assoluta ma usando il personaggio invece di “essere usata”. Come regista Castri ha fatto quanto doveva: l'azione corre via a ritmi veloci, cinematografici, carichi di effetti da farsa nera. 

Ugo Ronfani, La vecchia venuta dal lager e il commissario maldestro in “Hystrio” n.1 1991, p. 110.

"Dato lo stentato copione sarebbe vano chiedere alla regia di Massimo Castri più della ricerca di effetti concretamente perseguiti, esasperando le coloriture, tra nevicate, pistole vere o finte e palloncini, nell'interno funzionale di Tobia Ercolino"

Franco Quadri, Donne senza tracce, "La Repubblica"(Roma) 12 settembre 1990

"La messa in scena di Castri asseconda con qualche schematicità, ma non senza efficacia, l'effettismo "cinematografico" del copione. Energica e versatile, la Moriconi ha dato la necessaria metodicità al folle pedagogismo (o, se si preferisce, alla follia pedagogica) del suo personaggio, mentre Rispo mi è parso a tratti credibile, ma troppo spesso sopra le righe, nel disegnare l'"apprendistato" dell'inquisitore inquisito. Funzionali al progetto registico la scena di Tobia Ercolino e le musiche di Bruno De Franceschi. attento e divertito il pubblico della replica cui ho assistito". 

Giovanni Raboni, Corpo a corpo a Benevento, tra la barbona e l'ispettore, in "Corriere della Sera", 13 settembre 1990