In qualche modo sembra, metaforicamente, che all'interno della Trilogia avvenga, sinteticamente, un processo che riassume quasi tutto il movimento della ricerca di scrittura compiuta da Goldoni nel corso del suo quindicennio di lavoro. Partendo dalle Smanie per la villeggiatura, che sono una sintesi estrema - riscritta in termini di un realismo preciso, lieve, pulito - della grande tradizione del comico, si passa alle Avventure della villeggiatura, che sono invece un momento in cui la ricerca di realismo diventa rottura delle strutture classiche del comico e apertura, appunto, verso momenti di "visione" realistica - questa è una mia impressione - nettamente in anticipo sui tempi, è una struttura che quasi ricorda più una sceneggiatura cinematografica che non è una struttura chiusa, come quella tipica del teatro comico, con regole proprie e ben precise. C'è quindi una spaccarsi delle strutture, che porta l'invenzione di una nuova struttura. 

Intervista a Massimo Castri a cura di Sergio Ragni, La Trilogia della villeggiatura,  Quaderno di sala

Non ho potuto fare ciò che desideravo, portando alle estreme conseguenze il discorso scenografico: avevo una prima idea che consisteva nel realizzare lo spettacolo non sul palcoscenico, ma utilizzando un impianto simile a quello dell'Elettra, ma poi non è stato possibile farlo. Avrei voluto svuotare completamente un teatro, non piccolo, come quello dell'Elettra, ma grande e disporre gli spettatori solo sui palchetti per permettere lo svolgimento di tutta l'azione in platea, in una sorta di pozzo chiuso, mentre sul palcoscenico, mai utilizzata, se non dai servi, avrei voluto realizzare una bellissima scenografia ipernaturalistica, che restava assolutamente isolata e nessuno mai andava a recitarvi una battuta. Successivamente, quando sono dovuto passare sul palcoscenico, per ovvi motivi di bisogno, avrei voluto fare una serie allucinante di cortili, cinque sei, tutti simili, ma diversi; avrei voluto porre in evidenza questo vivere per cortili, spostando ulteriormente il limite ipernaturalistico del discorso, per vedere questi personaggi vivere in questa sorta di prigione. Poi per ovvi motivi economici i cortili sono diventati due, più realistici, ma abbastanza allucinati anch'essi: il cortile antistante e quello posteriore alla casa.

Massimo Castri in Il teatro di regia alle soglie del terzo millennio : settimana del teatro 7-12 maggio 2000, a cura di Paolo Bosisio, Bulzoni, Roma 2001,  p. 239

… Con la lentezza e la complessità che è loro propria, i sentimenti marciano, si scontrano e si sacrificano (con effetti di dolorosa, atroce comicità), trovando il proprio linguaggio esterno nella luce. Grazie a un marchingegno artigianale manovrato praticamente a mano, sulla gialla pietra tufacea (materiale citazione di una qualche Val d'Orcia) della casa e del muro, la luce passa dal lattiginoso chiarore mattutino in cui camerieri e garzoni possono prendersi libertà signorili, all’abbacinante folgorazione del mezzogiorno. Per poi ridiscendere, nel secondo atto e a prospettiva scenica rovesciata, fino all'imbrunire nel fondo di una notte rurale. In cui l'identità e la salvezza dei ruoli di coppia si oscurano e perdono i loro contorni, lasciando intatta solo l’amarezza.

Non è secondaria la luce in queste Avventure, perché la sua ombra cammina, instancabile e appena percettibile, per tutto il tempo dello spettacolo, come i personaggi in una performance di Bob Wilson, e la sua funzione estetica diventa immediatamente drammaturgica. Complimenti a Sergio Rossi che l’ha curata, e anche a Franco Visioli che esegue su una tastiera elettronica la colonna sonora che dà voce a cani, gatti e ogni altra presenza di cortile e natura. 

Gianfranco Capitta La Villeggiatura e la sua luce in  “il manifesto” 8 giugno 1996

BIBLIOGRAFIA

I taccuini di regia relativi alla Trilogia della villeggiatura sono stati parzialmente pubblicati in: Massimo Castri, Dai "Taccuini", in “Il castello di Elsinore", n. 32 1998, pp. 69-100

Siro Ferrone, Un esempio di teatro pubblico, in “Il Castello di Elsinore” n. 32, 1998, pp. 5-7

Federica  Mazzocchi,  "La  trilogia della villeggiatura"  di Massimo  Castri, in "Il castello di Elsinore",  40, 2001, pp. 107-138

Roberto Alonge, Le retour de la villégiature, 3., 2 dans le triangle Strehler-Missiroli-Castri, “Il Castello di Elsino­re”, n. 66, 2012, pp. 105-113

Roberto Alonge, Ricordo di Massimo Castri: Goldoni, l’inventore del ‘dramma borghese’ in "Studi Goldoniani", n. 3  2014, pp. 127-134

Stefania Felicioli, La ‘trilogia della villeggiatura’ di Massimo Castri: una testimonianza, in "Studi Goldoniani", n. 3  2014,  pp. 135-142

Roberto Alonge, La trilogia della villeggiatura di Massimo Castri: grandezza del regista e miseria dei critici, Sinestesieonline. A. 6, no. 20 (Giugno 2017) pp.1-6

Foto copertina: Mario Valgoi, Mauro Malinverno, Anita Laurenzi, Luciano Roman, Sonia Bergamasco, Pietro Faiella, Cristina Spina, Fabrizio Gifuni, Laura Panti, Stefania Felicioli ph_ Tommaso Le Pera AMET