Testo di confine e testo di perfidia; perfido proprio perché “commedia” (...che trascolora opportunamente nel melos di tradizione francese, tra salotto e dramma a  forti tinte …). Infatti qui Ibsen torna ad assumere i suoi grandi temi, i suoi eroici personaggi e sadicamente (ma anche masochisticamente) li introduce nella "commedia", ma ciò è possibile solo perché sia i temi sia i personaggi sono minimalizzati, appiattiti, tali  dunque da poter  essere proiettati nella forma alienante della "commedia", tali da poter produrre essi stessi soltanto una commedia. Con questo gesto Ibsen sembra mettere fine con rabbia alla sua lunga ricerca di una scrittura tragica contemporanea. [...]

Ibsen impietosamente si rappresenta in Hedda Gabler (la perfida e fredda e annoiata assassina di deboli eroi… che aspirano invece ad una costruttiva normalità), o meglio nell’ambiguo intrigare di Hedda Gabler rappresenta il suo lavoro di scrittore, di "costruttore" di intrecci realistico-simbolici. "Hedda Gabler" è testo più profondamente sottilmente autobiografico di quanto non si sospetti di solito.

Ma la figura di Ibsen spunta in ogni parte del testo, si mostra sotto i più imprevisti e auto-ironici travestimenti. Si scopre, infatti, la sua faccia testarda e musona dietro la maschera da comédien dell'assessore Brack: personaggio trasportato nel mondo ibseniano (ed è forse l'unico) direttamente da qualche pruriginosa commedia del triangolo; personaggio, inoltre, che cita "epicamente" l'ideologia del triangolo (ed è l'unico teorico o raisonneur del testo: l'unica filosofia riconoscibile nel testo e la sua! ); ma soprattutto, personaggio che tira perfettamente i fili della trappola in cui cade la non troppo "demoniaca" Hedda che a sua volta ha tirato i filli della trappola in cui è caduto il povero Lövborg. [...] 

Quando, alla fine, il cerchio del testo si chiude, ci accorgiamo che la perfidia si muove dall'autore verso i personaggi ma dall'opera ritorna sull'autore, che, svelando il personaggio, ha insieme impietosamente svelato se stesso: ambiguo aspirante “tragico", perennemente deluso e insoddisfatto.

Ma qui scatta anche il "paradosso" racchiuso in "Hedda Gabler": questa commedia perfetta (l'unica nell’opera di Ibsen) è anche l'unica vera tragedia scritta da Ibsen, ovvero l’unica perfetta mimesi di una tragedia scritta da Ibsen: tragedia del rovesciamento e tragedia dell'auto-riconoscimento (le due grandi tipologie della tragedia greca). Tutti i gesti di Hedda si rovesciano nel loro esatto contrario e quando Hedda si vede per ciò che realmente è (esce dalla propria cecità), si uccide: il povero Edipo ha trovato una compagna, la tragedia antica ha trovato una perfetta e “perfida” trascrizione (l'unica possibile) nei meccanismi formali della commedia da boulevard. Peccato che Ibsen non abbia avuto modo di conoscere il Gran Tragico, Sigmund Freud, colui che scriverà  (avendone “inventato” l’unico fondamento possibile, sostitutivo dell’antica “necessità”: l’inconscio) quella Tragedia Borghese inseguita per tutta la vita dal padre di Brand e Peer Gynt. 

Massimo Castri