"Dopo aver esplorato Ibsen e Pirandello, era inevitabile incontrarsi con Cechov. Il gabbiano va infatti inquadrato nel lavoro che ho portato avanti negli ultimi anni dentro la grande crisi del dramma borghese. Quello di Cechov è un tipo di linguaggio che non conoscevo e la nostra ricerca è stata molto difficile [...] Il gabbiano segna infatti il momento di trapasso tra le due fasi di scrittura cechoviana. La prima, come in Ivanov, è quella che si svolge dentro le forme costituite. Ma con Il gabbiano lo scrittore si proietta verso la frantumazione del linguaggio che poi porterà alla nascita di Tre sorelle e del Giardino dei ciliegi. Conseguentemente abbiamo lavorato sul linguaggio [...] che è il primo tema. Ma ne Il gabbiano ce ne sono altri due: uno è la voglia di teatro nel teatro. Questo è l' unico testo di Cechov dove si parla continuamente di teatro. L' altro tema è la solitudine dei personaggi, personaggi in lutto, orfani delle strutture dentro le quali vivevano. Si avvertono fortemente i personaggi in cerca d'autore, direi sei personaggi in cerca di Cechov. Il gabbiano è una sinfonia in quattro atti [...] ma ogni volta cambia non solo la musica ma anche l' orchestra". 

Paolo Vagheggi, Sinfonia in quattro atti e tanta voglia di teatro, "La Repubblica", 6 marzo 1987

BIBLIOGRAFIA

Lido Gedda, Negli abissi della scena naturalista, in "Il castello di Elsinore",  l, 1988, pp. 121-133.