Un uomo è un uomo

Questo fatto, insieme con una serie di rivisitazioni compiute intorno alla nuova oggettività degli anni trenta, in Germania, mi ha portato a concepire la scena come una specie di grande vetrina dove questi personaggi-oggetto sono esposti in attesa di un compratore, in attesa di una funzione da svolgere. Ma contemporaneamente questa vetrina è anche un contenitore che, tramite una serie di artifici di carattere tecnico che rimandano per la loro natura in buona parte alle invenzioni del teatro barocco, ha una modificabilità continua; cioè un contenitore che ha una possibilità di modificazione, e quindi di racconto e di narrazione che potrebbe procedere all'infinito, perché si basa tutto sul gioco, sullo scambio, sul rapporto di moltiplicazione dei tre fattori fondamentali di cui si compone, e cioè superfici lisce e opache, superficie speculari, cioè specchi, e luci che sono inserite all'interno di questo contenitore. Sono tutti elementi che fanno parte della struttura tipica della vetrina, ma il loro entrare in rapporti diversi da origine a una infinità di situazioni, all'interno delle quali viene spinto, o costretto, con le buone o le cattive maniere, il personaggio-oggetto.