Il gioco dell'amore e del caso

[...]  È una commedia di giovani. Sono giovani tutti i personaggi unica eccezione il padre di Silvia e a giovani attori, con pochissimi anni di professione, essi sono affidati, in uno stretto, e insolito, un rapporto di età. Con questo spettacolo il regista Massimo Castri, oltre a mettere in scena il testo, prosegue un lavoro al quale si dedica ormai da alcuni anni, volto all'approfondimento del mestiere attorale, e più ancora a una più compiuta definizione del rapporto tra interprete e personaggio. Si vale a tal fine di un metodo che comporta un esame approfondito del testo, inteso soprattutto a scoprirne i contenuti latenti che l'attore dovrà poi esprimere e trasmettere, servendosi ovviamente delle parole dell'autore, ma anche del proprio corpo, e più ancora della propria immaginazione.

È in questa qualità di creatore di immagini, suggerite dall'opera e insieme autonomamente reinventate, che egli può sia ripercorrere il cammino presumibilmente compiuto dal drammaturgo nell'elaborazione, sia dare una consistenza effettiva al personaggio che è chiamato a interpretare. Certo le immagini dovranno essere costantemente verificata in se stesse come nel rapporto con il testo scritto, ma è su queste fondamenta che il problema del personaggio nella rappresentazione teatrale può essere affrontato nella sua complessità, specie da parte di attori giovani, non ancora logorati dalla lunga pratica di un mestiere sovente approssimativo. 

Ettore Capriolo, Una commedia di giovani, dal programma di sala dello spettacolo.

[...] Castri non si fa distrarre dalle insidie dei rispecchiamenti, toglie la cipria a un Settecento che sotto i rasi e i broccati nasconde veleni e umori neri: Choderlos de Laclos e Sade sono all'orizzonte e, nella sostanza, anche nella casa di Orgone si instaurano relazioni assai pericolose; certo, non si rischia la vita, le perfidie sono veniali, i matrimoni vanno a buon fine, ma la favola crudele di Marivaux lascia negli spettatori un sedimento amarognolo, e nell'anima dei personaggi cicatrici che solo il tempo saprà rimarginare.

Castri evita il marivaudage a vantaggio di un realismo tutto mentale e per certi versi ironico; i cani che abbaiano o i galli che cantano fuori scena, mentre gli attori sono presi dalle loro strategie amorose; i due protagonisti che si scambiano dispetti spazzando nervosamente il palcoscenico con due assai realistiche scope; la pioggia vera che bagna il palcoscenico; Il ronzio delle api invisibili che si posano sui fiori della terrazza. 

Nella stupenda scena costruita da Maurizio Balò (prima un androne grigio e spoglio di suppellettili, poi quella terrazza ariosa, sospesa su un cielo azzurro) il regista fa sì che i personaggi si muovano guidati da un desiderio interno, disturbati da un senso di insoddisfazione, incapace di sciogliersi liberamente al complice gioco della seduzione.

Antonio Sabatucci, Marivaux, la trappola dei sentimenti, in "Città & Dintorni", XXXVIII, aprile-maggio 1993.

Foto copertina: Sonia Bergamasco, Mauro Malinverno ph_ Tommaso Le Pera ACTB