Dal principio alla fine fuori piove. dentro è buio, non ci sono che le candele e quei legni opprimenti. Dalle finestre non viene luce, vengono solo rumore di pioggia e tuoni. Che cosa può desiderare un pittore alla deriva, dal sud tornato alle regioni iperboree, più che la luce, il sole? Questo ci dicono Ibsen e Castri: di tutti gli spettri che danno fondamento alla vita borghese, cui ogni gioia è negata, Lo spettro più tirannico è l’illusione della gioia e del sole. Se la vita è quella che è, come l'abbiamo fatta, la vera minaccia è la richiesta di una vita migliore, di più vita. Non c'è speranza peggiore della speranza. Credo che Castri conduca con Ibsen e con Spettri una lotta senza quartiere. Ma ancora più feroce è l'odio, anche eccedente nelle allusioni di amore morboso tra madre e figlio, che egli nutre per i personaggi del dramma. Per essi vi è un solo punto di riscatto, in quel minuto finale di follia, in cui Osvald procede carponi, sciabolando le tenebre, con la lama della sua spada e il suo scarlatto kepì

Franco Cordelli, Castri,«Spettri» come illusioni, in “Corriere della Sera”, 26 febbraio 2005 

Nell'interno buio creato da Claudia Calvaresi, tra soffocanti pareti lignee e finestre squassate da pioggia e vento, un regista ibseniano navigato come Massimo Castri sembra nuotare nel suo mare, puntando sull'intensità dolorosa di una Ilaria Occhini pervicacemente all'opposizione, una sofferta signora Alving decisa a seppellire i suoi fantasmi, nella perfezione di una prima parte in cui tutti si sentono in buona fede nell'inventarsi una propria realtà positiva, da quell'eroe del compromesso che è l'efficace Pastore Manders di Luciano Virgilio, all'arrangiarsi sopra le righe del falegname intrigante di Alarico Salaroli, alla duplicità spudorata della Regine d'Irene Petris serva e illegittima figliastra, spettro vivente inconsapevole del passato. È nell'atto del suo svelamento, quando la figura condannata dal figlio Osvald si fa tanto incombente da costringere tutti a delle scelte, che registra un paio di felici trovate d’illuminazione per visualizzare le presenze spettrali, ma forzando la caduta repentina delle maschere manda allo sbaraglio con troppi gesti d'effetto il giovane Pierluigi Corallo; e infine ne fa un regredito balbettante a quattro zampe con spada di latta e rosso elmetto da soldatino, incapace di ottenere dalla madre, frustrata e a sua volta perdente, il sole promesso della morte. 

Franco Quadri, La dolente signora Alving lotta con i suoi Spettri, in “La Repubblica”, 15 febbraio 2005 

C'è un momento davvero spettrale di sovrapposizione temporale quando Osvald, invisibile nella vicina sala da pranzo, corteggia la serva Regine esattamente come il suo rispettabile e viziosissimo padre aveva fatto anni prima con la madre di lei, e la circostanza è sottolineata da una sorta di lampo, che è insieme uno scarto interiore e un sottile soprassalto metafisico. E c'è un bizzarro richiamo metaforico alle trappole del fato anche quando, dopo l'incendio dell'asilo dedicato all’ambiguo capofamiglia, in casa prende ugualmente fuoco il modellino dell'edificio. 

Renato Palazzi, Spettri, cupa regressione infantile, in “Il Sole 24 Ore”, 28 novembre 2004